[转载]罗新璋 朱译管窥

朱译管窥
——著名文学翻译家罗新璋谈莎剧朱生豪原译本

罗新璋前辈系著名文学家、翻译家。罗老早年负笈北大期间，曾师从李健吾先生，但在译界，他被誉为“傅译传人”。

《莎士比亚朱生豪原译本珍藏全集》（精装珍藏31部），中国青年出版社，2014年1月

余笃嗜朱译莎剧有年，尝首尾诵读其中十馀剧，赞其译艺，悯其遭际，悼惜不胜！七八、七九年，履职外文局中国文学法文版Littérature Chinoise 期间，据 Pléiade 版，从英法文对读莎翁名剧，觉法译近英文原著，犹不及朱译之辞达而味隽, 感叹朱氏真译莎之不易才也！
翻译，术也；术者，亦必本乎学也。
朱生豪生于民元二月二日。一九二二年入嘉兴国民第一高级小学，二九年秀州中学高中毕业，保送杭州之江大学。
二九年《秀州钟》第八期，刊有朱作《古诗与古赋》，文长约八千字，为其高中时所作，时年仅十七岁。由此可知在中学阶段，朱生豪便对先秦到魏晋的诗赋已很稔熟，且有自己的心得感悟，要发表出来。诗赋的平仄对仗，诗体词牌，亦在阅读中慢慢无师自通。是文谓：《诗经》为古诗中第一部伟大的总集，《楚辞》为中国文学中“最有光彩的明星”。而古今风诗之妙，无右于十九首者；“赋也者，受命于诗人，拓宇于《楚辞》也”——堪称卓见。从古诗古赋谈到新诗运动，认为“新诗运动就是诗体解放运动。所谓新诗的形式，有许多受西洋诗的影响，也有许多采自中国的词曲和旧诗，但是它的精神，却正是古诗与古赋那种自由的精神”。——归结简切。
朱译莎剧之诗，手法多样。如《第十二夜》(Twelfth Night II -5) 中的四句，译成四言诗经体：
Jove knows I love: 知我者天，
But who?           我爱为谁？
Lips, do not move; 慎莫多言，
No man must know.  莫令人知。
《温莎的风流娘儿们》(The Merry Wives of Windsor Ⅲ-1) 第三幕开头爱文斯的唱辞，则采用离骚体参差句：
To shallow rivers, to whose falls
Melodious birds sing madrigals;
There will we make our peds of roses,
And a thousand fragrant posies.
众鸟嘤鸣其相和兮，
临清流之潺湲，
展蔷薇之芳茵兮，
缀百花以为环。
又如将《终成眷属》 (All's Well that Ends Well Ⅲ- 4) 里海伦那给狠心丈夫的信，译成五言诗：
I am Saint Jacques’ pilgrim, thither gone:
Ambitious love hath so in me offended,
That barefoot plod I the cold ground upon,
With sainted vow my faults to have amended.
Write, write, that from the bloody course of war
My dearest master, your dear son, may hie:
Bless him at home in peace, whilst I from far
His name with zealous fervour sanctify:
His taken labours bid him me forgive;
I, his despiteful Juno, sent him forth
From courtly friends, with camping foes to live,
Where death and danger dogs the heels of worth:
He is too good and fair for death and me;
Whom I myself embrace, to set him free.
为爱忘畛域，致触彼苍怒，
赤足礼圣真，忏悔从头误。
沙场有游子，日与死为伍，
莫以薄命故，甘受锋镝苦。
还君自由身，弃捐勿复道！
慈母在高堂，归期须及早。
为君炷瓣香，祝君永康好，
挥泪乞君恕，离别以终老。
第十句“弃捐勿复道”，直接取自《古诗十九首•行行重行行》之成句。朱氏熟读古诗，各体均有心得，故能据西诗之内容与情绪，译以相应体例，得力于古诗文之涵煦也。莎士比亚五音步十音节抑扬格诗，朱生豪译成四顿十字“创格的新诗”，尤为精彩。例如《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet V-3)终场诗：
A glooming peace this morning with it brings;
The sun , for sorrow , will not show his head:
Go hence , to have more talk of these sad things;
Some shall be pardon ‘d , and some punished:
For never was a story of more woe
Than this of Juliet and her Romeo.
清晨带来了凄凉的和解，
太阳也惨得在云中躲闪。
大家先回去发几声感慨，
该恕的、该罚的再听宣判。
古往今来多少离合悲欢，
谁曾见这样的哀怨辛酸！
朱生豪在之江大学，主修中国文学，以英文为副科。大二加入之江诗社，社长夏承焘觉其天资聪颖，诗才超卓，《日记》里曾有如此感想：“闻英文甚深。之江办学数十年，恐无此未易才也。”（《天风阁学词日记》，一九三一年三月八日）朱曾把历年积存的诗词, 汇为《古梦集》三百馀页，新诗厘成《小溪集》《丁香集》两册。惜乎悉毁于战火！搜求其劫后遗篇，仅得新旧体诗四十馀首。能诗能词，辞章渊雅，乃朱生豪强项，于纷纷莎译中独能胜出，当不为无因矣。
三三年夏，之江国文系毕业之际，于六月十二日《之江期刊》创刊号发表《斯宾诺莎之本体论与人生哲学》，谓“斯氏的中心观念即是他对于万物本体的认识”。第一部分题为形而上学，可看出朱氏沉潜好学，耽于哲理思考。巴尔扎克在《幻灭》中言：“不精通形而上学，一个人不可能出类拔萃。”此文或可见证朱氏已步入出类拔萃之途径。又，之江大学文科三三级同学会之文艺刊物《汹涛》，刊出其《中国的小品文》，文长五千言。从周秦到现代，分小品文为四个时期加以考察，称这种文字，有“美妙的情感，深微的思想，活泼的描写，和风趣的话语”。“小品文虽则是散文，它的趣味是比较地接近于诗的。”论者谓朱氏以雅言译西文。雅言者，有修养之文字，即其所推崇之诗的散文。朱译意达言从，尤贵在散文的形式里，而有诗的意趣，不但格高，而且情韵悠长。莎士比亚“分行而不押韵”的素体诗（blank verse），如：
But, soft! What light through yonder window breaks?
     It is the east, and Juliet is the sun!
     Arise, fair sun, and kill the envious moon…(Romeo Ⅱ-2)
朱生豪往往译成“不分行而押韵”的散文体，作：“

起来吧，美丽的太阳！赶走那妒忌的月亮……”可谓得失相補！
之江毕业，三三年七月随即入世界书局，任英文编辑，参加编篡《英汉四用辞典》。三七年七七事变，八月十三，日军进攻上海，朱只身逃离住处，一年间辗转于嘉兴、德清，迨三八年下半年才重回世界书局。三九年九月，与书局编译所所长詹文浒同进《中美日报》；詹任总编辑，朱实任詹之秘书或总编助理而无相应之名分。十月十二日始，在报上开“小言”专栏，至四一年十二月八日珍珠港事件，报社被封，两年又两月间，共撰文一千一百四十一篇。大率日撰一篇，多则二三篇，如四〇年十二月三十日，即写有《日德在太平洋上的勾结》《苏日重开渔业谈判》《维希拒以海军交德》等三篇。总体说来，“小言”不小。每篇虽只三四百字，涉及内容却甚广大，评议正在发生的世界大事。皆为朱氏读当天新闻写下的感言，凭敏锐的知觉，犀利的笔锋，对日敌汪伪反动势力，择其一端，致命一椎。“敌我不并存，汉贼不两立”，站在报纸立场，发扬民族正气。尤其，“小言”不浅。小言里，除《马相伯先生的精神》《悼蔡孑民先生》等正面赞颂文字，大多为一事一议的时政短评，口诛笔伐，嫉恶如仇，刊于显著地位，相当于微型社论，如《美国准备一战》的副标题，即为“社论意犹未尽，再申论之”，体现报纸的精神，甚至成为报纸的灵魂。七百六十七天，一千馀篇短文，虽为书生议政，亦是经世致用之显示。早年写诗填词，儿女情多；此二年馀，天天纵论天下是非，邦国得失，真乃“笼天地于形内，挫万事于笔端”。翰墨凌云，雄健豪迈，于日后莎剧里帝王将相贵族阶级之翻译，实有裨助之功。

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一九三六年十月二日的信中，朱谈到译莎计划：
一译完《仲夏夜之梦》，赶着便接译《威尼斯商人》，同时预备双管齐下，把《温莎的风流娘儿们》预备起来。这一本自来不列入“杰作”之内，Tales From Shakespeare 里也没有它的故事，但实际上是一本最纯粹的笑剧，其中全是些市井小人物和莎士比亚中最出名的无赖骑士 Sir John Falstaff，写实的意味非常浓厚，可说是别创一格的作品。苏联某批评家曾说其中的笑料足以抵过所有的德国喜剧的总和。不过这本剧本买不到注释的本子，有许多地方译时要发生问题，因此不得不早些预备起来。以下接着的三种《无事烦恼》《如君所欲》《第十二夜》也可说是一种“三部曲”，因为情调的类似，常常相提并论。这三本都是最轻快优美艺术上非常完整的喜剧，实在是喜剧杰作中的代表作。因为注释本易得，译时可不生问题，但担心没法子保持原作对白的机警漂亮。再以后便是三部晚期作品，《辛白林》和《冬天的故事》是悲喜剧性质，末后一种《暴风雨》已经译好了。这样就完成了第一分册，我想明年二月一定可以弄好。
然后你将读到《罗密欧与朱丽叶》，这一本恋爱的宝典，在莎氏初期的作品中，它和《仲夏夜之梦》是两本仅有的一喜一悲的杰作。每个莎士比亚的青年读者，都得先从这两本开始读起。以后便将风云变色了。震撼心灵的“四大悲剧”之后，是《凯撒》《安东尼与克里奥佩特拉》《考列奥来纳斯》三本罗马史剧。这八本悲剧合成全集的第二分册。
但是我所最看重、最愿意以全力赴之的，却是篇幅比较最多的第三分册，英国史剧的全部。不是因为它比喜剧悲剧的各个剧本更有价值，而是因为它从未被介绍到中国来。这一部酣畅淋漓的巨著（虽然有一部分是出于他人之手），不但把历史写得那么生龙活虎似的，而且有着各式各样精细的性格描写。尤其是他用最大的本领创造出Falstaff（你可以先在《温莎的风流娘儿们》中间见到他）这一个伟大泼皮的喜剧角色的典型，横亘在《亨利四世》《亨利五世》《亨利六世》各剧之中，从他的黄金时代一直描写到他的没落。然而中国人尽管谈莎士比亚，谈《哈姆莱特》，但简直没有几个人知道这个同样伟大的名字。
第三分册一共十种。此外尚有次要的作品十种，便归为第四分册（宋清如按：在后，一九四六年，世界书局出版《莎士比亚戏剧全集》时，因为英国史剧部分尚缺六本未曾译出，就把原拟作为第四分册的十种作为第三分册，史剧部分未出版）。后年大概可以全部告成。告成之后，一定要离开上海透一口气，来一些闲情逸志的玩意儿。当然三四千块钱不算是怎么了不得，但至少可以悠游一下，不过说不定那笔钱正好拿来养病也未可知……
写此信时，朱生豪估计“后年大概可以全部告成”，“后年”即一九三八年。然而世事难料。《暴风雨》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》译毕，至三七年七月，译成《皆大欢喜》《无事烦恼》《温莎的风流娘儿们》《第十二夜》等剧本。此时，七七事变突然爆发，八一三日军进攻上海，朱从汇山路寓所半夜仓惶出逃，随身只带一只小提箱，中间装的“只有一本牛津版《莎士比亚全集》和一些稿子。”具体哪些稿子不详。八一三前译出的喜剧部分，根据与世界书局的约定，都陆续交稿。八月十四日书店被占，当作兵营，交稿本均毁于一旦。在《中美日报》时期，“生豪只要有空，就看莎剧”，“重新补译了一部分”，同时为国内新闻版写《小言》。四一年珍珠港事件，朱生豪又一次逃难。补译部分，在一二八中美日报馆被占时成了殉葬品。
一九四二年六月，朱新婚后与宋清如同回常熟岳家寄食，闭门谢客，一心译莎，再次从《暴风雨》开始。实际上，大部分喜剧这已是第三译了。到年底，“补译了《暴风雨》等九个喜剧”。
一九四三年初，偕妻宋清如回嘉兴老家，译出《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》《哈姆莱特》。下半年牙周炎时时发病，仍“握笔不辍，专心译莎，（年内）次第译出悲剧八篇，杂剧十篇”。
一九四四年，带病译出《约翰王》《理查二世》《亨利四世》上下篇。四月，完成《莎士比亚戏剧全集》三辑，并撰《译者自序》。当史剧译到《亨利五世》第二幕时，病情突变，至此，计译出莎剧共三十一个半，尚差史剧五个又半。十二月二十六日午，一代译家，抱恨长逝！
传世的这三十一部译作，都是一二八事变之后，朱生豪蛰居常熟、嘉兴时期，重起炉灶，相继译出的。已决心译莎之际，朱信（1935/08）里曾说：“我完全不企求‘不朽’......但一个成功的天才的功绩作品，却牵萦着后世人的心。”

二十世纪译莎三大家，都为引介英国最伟大戏剧家作出重要贡献。
首推朱生豪，以《莎士比亚戏剧全集》行世。其写于四四年四月的《译者自序》称：全集“分为喜剧、悲剧、杂剧、史剧四辑”，原以为到年底全集能译竟，讵料下半年病情转危，绝命时留五个半史剧未译。四七年世界书局始出其喜剧悲剧杂剧三辑，计二十七个剧本。——台湾学者虞尔昌见到朱译，极为佩服，补译史剧十部，五七年由台北世界书局出版《莎士比亚戏剧全集》五卷，遂成完璧。
五四年作家出版社《莎士比亚戏剧集》十二卷（朱原译二十七种，补未刊史剧四种）。七八年人文版《莎士比亚全集》十一卷（朱译三十一种，未译六部由方平、方重、章益、杨周翰补全）。九八年译林增订版《莎士比亚全集》八册（朱译为主，其馀由索天章、孙法理、刘炳善、辜正坤译出）。
次推梁实秋， 以六七年台北远东图书公司《莎士比亚全集》四十册（剧本三十七，诗集三）著称。
三推方平，以编二〇〇〇年河北教育出版社《新莎士比亚全集》十二册（译于九三～九七年，方译二十五剧，阮坤、吴兴华、汪义群、覃学岚、屠岸、张冲等译其馀）获名。
三系列中，几套朱译，前后累计印售达百万部，影响最大。梁译九五年由中国广播电视出版社和内蒙古文化出版社分别引进，也有相当印数。方平本，当初仅印二千部，连堂堂社科院图书馆都未收藏一部！

著名文学翻译家罗新璋前辈。拜访过多次前辈思维很活跃，和蔼可亲

许国璋评朱生豪：“境遇不佳而境界极高”，“不同于他人也高于他人”。朱译就凭牛津版全集一册；梁译到五六十年代，所据莎剧版本众多，也更讲究。莎士比亚英文，虽是近代英文，有的字写法与现代英语无异，含义与今却有不同，如Virtue一字，当年有valor“勇猛”之意，而不是当今作“美德”解。梁言：“文艺作品的价值很大一部分在其文字运用之妙，所以译者也要字斟句酌，务求其铢两悉称”，“译者不但要看懂文字，还要了然于其所牵涉到的背景，这就是小型的考证工作”。四百年前莎剧莎诗中每一个字都能看懂弄明白，本身就已很了不起。梁谈译莎，谓“译文以原文的句为单位”，“有一句原文，便有一句译文”，并“尽可能地保存莎士比亚原文的标点符号”。可见是以“存真”为宗旨，紧扣原文，不轻易改动字句标点。
朱读莎士比亚，悟其蕴涵，得其意象，迁想妙得，译出其文意，文气文华文妙，“境界极高”；王国维言，“有境界则自成高格”，朱译之所以独绝者在此。梁译“字斟句酌”，“铢两悉称”，功夫用在“字”上。朱译梁译，面对同样的莎士比亚文字，一重文，一重字；一译文意，一译字义；一求“神韵”“意趣”，一求“铢两悉称”。两家之不同，在文学层面与文字层面之区分。试举《李尔王》（King Lear II – 4）中译诗为例，英文原文：
Winter’s not gone yet, if the wild - geese fly that way.
Fathers that wear rags
Do make their children blind;
But fathers that bear bags
Shall see their children kind.
Fortune ,that arrant whore ,
Ne’er turns the key to the poor.——
But ,for all this, thou shalt have as many dolours for thy daughters as thou canst tell in a year.
先看朱译：
冬天还没有过去，要是野雁尽往那个方向飞。
                老父衣百结，
                儿女不相识；
                老父满囊金，
                儿女尽孝心。
                命运如娼妓，
                贫贱遭遗弃。
虽然这样说，你的女儿们还要孝敬你数不清的烦恼哩。
梁译更贴近原文：
若是野鹅向那边飞，冬天是还没有过呢。
                父亲穿着破衣裳，
                可使儿女瞎着眼；
                父亲佩着大钱囊，
                将见儿女生笑脸。
命运，那著名的娼妇，
从不给穷人打开门户。
不过，虽然如此，你为了你的女儿们所感受的“隐怨”将要和你在一年内所能数得清的“银圆”一般多哩。
梁（1903～1987）出身书香，私塾启蒙，清华八年，留美三载，中英文俱佳，《雅舍小品》足见其超卓的学养与文笔。梁译莎士比亚，拿出做学问的功夫，前后达三十七年之久。周兆祥嘉许梁译“研究工作做得充分”，但认为“不宜上演，读起来也乏味，它最成功的地方恐怕只在于帮助人研究莎士比亚。”梁译信实可靠，可作莎剧教科书，这倒正符合梁的意愿，他说过：“我翻译莎士比亚，旨在引起读者对原文的兴趣。”《雅舍小品》与梁译莎剧，文字判若两人。有关梁译，评论家对这位散文大家说了不少不客气的话。北塔说，“梁译是典型的学者翻译，比较老实，缺乏才气，尤其缺乏诗味。”严晓江认为，梁译“创新不足，保守有馀，语气缺少变化”。深探莎翁巨丽文学宝库，字字句句都能辨晰清楚，功不可没。余光中对梁氏极为推重，赞曰：“文豪述诗豪，梁翁传莎翁”；涉及梁译，亦谓有时候似乎“宁可舍雅而就信”。
方平（1921～2010）认为莎士比亚是戏剧诗人，莎士比亚的剧本是诗剧，理想的莎译应以诗译诗，并主持出版《新莎士比亚全集》诗译本。从评介文章，读到多段方译莎剧，意美，音美，更兼形美，确乎胜过相应朱氏旧译。上引《李尔王》同一段落，方译意思就醒豁得多，不过就译诗而言，似趋于白，较朱译“略输文采”，而且不独此段为然。方平有译得好的地方，就总的印象而言，如不怕偏颇，则朱方伯仲，在文白之间。且看方译：
看大雁都往那边飞，该知道冬天还没过完呢。
                老头儿披着破衣裳，
                   聋哑儿子瞎女儿；
                老头儿口袋响叮当，
                    孝顺儿子好女儿。
命运，这不要脸的臭女人，
几曾对穷汉笑脸来相迎：
话是这么说，你有了那两个宝贝女儿，管叫你一年到头气得饱饱的。
                       ——引自方平编译《莎士比亚精选集》燕山出版社二〇〇四年版八三八页
鄙意，译本兴衰，五十年里或能见端倪。本雅明言：译本，是原著后起的生命-afterlife。半个世纪，在这一相对时间段里，或可观测译本的生命力。经过岁月的洗礼，时间的筛选，译本真的优秀，自能脱颖而出，甚至被奉为经典；经典须经时间检验。奈达倡言：译本一般只有五十年寿命；过五十年，玉石俱焚，似太绝对了点。尤其上世纪三四十年代的朱译，经过六七十年，卓然挺立于诸家莎译之上，进入二十一世纪，书香犹在, 诚难能可贵。朱译的成功，一是笃嗜莎剧，于原作精神，颇有会心；二是译笔优美，格调高雅，文学性强。三是用字讲究，词汇丰富。莎剧以词汇量大著称于世，词近三万（二九〇六六个，另一说取最大值为四三五六六个）；朱译文辞华赡，藻采缤纷，除用成语典故，还自铸新词甚夥，如“美谷嘉禾”、“弱蕊纤苞”、“属僚佐贰”、“盗国窃位”（A cutpurse of the empire and the rule）等，虽较生僻，亦一看能懂。《译者自序》里说：“夫以译莎工作之艰巨，十年之功，不可云久”。十年功夫不寻常，但七七事变之后，颠沛流离，逃难失业，宋清如言，“莎翁剧集中全部的悲剧、喜剧、杂剧以及史剧的一部分，都在两年中次第译就。”北塔文章中说到：“一九四三年，他逃回故乡嘉兴，就凭着一部中型的《英汉四用辞典》，一年中竟然译出了《哈姆雷特》等十八部莎剧，简直是一个奇迹！”一年里能译好一本《哈姆雷特》，已属不易，何况十八部莎剧！致宋清如的一封信里说：“今夜我的成绩很满意，一共译了五千字，”那时正在译《仲夏夜之梦》，“也许明天可以译完，因为一共也不过五千字样子。”一夜译三千五千，简直天方夜谭，哪来时间思考推敲，后期初稿多半就成定稿。或许与他习性有关，朱早年说自己“做文章，写诗，我都是信笔挥洒，不耐烦细琢细磨”（1935/02/02）。朱是凭才气在译！凭青春的生命在译！莎翁早期的抒情剧，以歌颂青春、爱情、生命为事。朱译《威尼斯商人》《罗密欧》《奥瑟罗》《哈姆雷特》等，文字里有一股热情- passion，良才以显为能，智慧借人物的独白和诵叹而彰显！世人叹其殒折太早，才三十二。恐怕正是少年之笔，才能译好讚颂朝霞之章。青春毕竟无敌！
朱生豪北未过浩荡扬子，南没跨越汹涌钱塘，困于时局，更不要说留学英美。自叹：“然才力有限，未能尽符理想；乡居僻陋，既无参考之书籍，又鲜质疑之师友。谬误之处，自知不免。”彭长江在校读《英雄叛国记》第一幕（Coriolanus I），即发现有三十馀不妥处，译时朱已重病缠身，或许也昧于罗马史事，难免误解误译，如musty superfluity ( I-1)一语，朱译作“朽腐的精力”，根据剧情似指“讨厌的废物”。要充分欣赏莎剧，最好读莎氏原文，梁译也有不可靠处。莎氏，醇乎醇者也；朱译，大醇而小疵。
“大醇而小疵”，语出韩愈《读荀》，谓“考其辞，时若不粹”；韩愈的这一评语，并不妨碍后世继续读荀，并深入研究。朱译的瑕疵，多半由于版本的欠善或理解的偏误，也有主观意识的因素，如遇粗俗不雅的字句，则采取雅译或不译的方法，从百分之百对应的角度，自是可议之处。朱译不是亦步亦趋的随从译，而是善自为谋的诤友译。如朱丽叶句（III-2）：He[Romeo] made you [those cords] for a highway to my bed , 梁实秋的“凡例”是，“原文多猥亵语，悉照译，以存其真”，作“他使你作为通往我的床上的大路”，方平译为“登上我的床”，朱译有意误译，“他要借着你做接引相思的桥梁”。相思喻床，桥梁替换大路。文艺，高雅事也。朱读《十日谈》，认为“文章很有风趣，但有些地方姑娘们看见要摇头，对女人很是侮辱”（1934/04/21）。朱自己翻译时，碰到“要摇头，很侮辱”处，以其审美趣味和道德观念，便略为改易，以适从大众的阅读习惯，应对国人对经典作品的阅读期待。虽可訾，亦切当。
今秋，中国图书馆学会，推出“中国家庭理想藏书”书目一百种，其中第二十八种为朱译莎氏《哈姆雷特》；此举使朱译不再只是文学爱好者的读物，从此走进千家万户，普及到中学生等年轻群体。自一九二一年田汉译出《哈孟雷特》起，九十年来，据孟宪强统计，此剧已有十个不同译本。或许朱生豪找到了恰当的表现形式，以诗性散文和多种诗体译出一个“中国莎士比亚”。十译中独取朱译，表明多数书友比较认可朱译莎剧，几代读者就接受朱生豪版莎士比亚，接受这一个莎士比亚！去年年底，笔者在一篇翻译文章中举例说到，“如： What a piece of work is a man!... The beauty of the world! The paragon of animals! (Hamlet II-2) 英文原句，从字面上看，似较平易，朱译作：‘人类是一件多么了不得的杰作！……宇宙的精华！万物的灵长！’遂成千古名句，令人击节叹赏！此句Emile Montégut法译作：Quel chef-d’oeuvre que l’homme!... C’est la beauté du monde！le type suprême des êtres créés！而August Schlegel 的德译作：Welch ein Meisterwerk ist der Mensch!... Die Zierde der Welt! Das Vorbild der Lebendigen! 这也是做中国人的福气，能读到如此优美的莎剧译文。” 朱译《哈姆雷特》虽备受推崇，亦不无小疵。如第三幕（III–4）中句… sweet religion makes /A rhapsody of words . 张世红根据语境，认为sweet religion 应作sacred vows 解，此句似应译作：使神圣的婚礼（宜易为誓言）变成一串谵妄的狂言。
彭长江十分推重莎剧，于朱译中白壁寻瑕之馀，认为“莎剧为不朽的世界名著，必须有尽可能完美的中译本，从整体上说来，朱译已构成了完美译本的基础，但是并非完美无缺。为了得到完美的译本，另起炉灶重译，未必能达到朱译已经达到的水平；参照朱译本重译，难免有掠人之美的嫌疑。因此，笔者建议有关方面组织力量重校莎士比亚全集，出版修订本”。——实为明智之见。从学历看，朱只是在传统文化环境中刻苦自学的文艺青年，大二时幸遇夏承焘，并未受到特殊培养。一百年后的今天，家庭环境、文化气氛，已绝然不同，整个社会走上现代化道路，孩子即使从小上国学班，也不可能受到当年那种社会文化的熏陶，打下深厚的国学功底。未来的莎译家对原文的理解上可能胜于朱，而笔达上或许难免略逊。时代已经不同。朱生豪这样的翻译家，已可一不可再。故此，朱生豪算得上是近百年来可遇而不可求的，莎译中之杰出者。
国人现今读到的朱译莎剧，其实多半不是真正原本，百分之百的朱生豪。四七年世界书局版《莎士比亚戏剧全集》，系据朱译手稿所排初版，惜民国书籍，现已不多见。五四年作家出版社版《莎士比亚戏剧集》刊三十一剧，是最全的朱译；出于对译者的尊重，出版说明里言明：“在译文和注解方面，只作了很少的修订。”后来几套以朱译为主的全集，译文都经多人校订；校订对原译虽有所补益，但遣词造句，已不全然是朱译原来面目，或略损及朱译精神风貌。本版系据初版本，参照朱氏翻译手稿校正，由译者哲嗣朱尚刚先生授权，还原成体现朱译原貌的“原译本”。朱译莎剧，对莎氏原典而言，是大醇而小疵；朱译作为独立文本，此“原译本”，于体现朱译文风，当可谓醇乎醇者也！

                                  罗新璋拜识
二〇一三癸巳
十一月十五日
（备注：本文为罗新璋先生为中国青年出版社新青年读物工作室出版发行的《莎士比亚戏剧朱生豪原译本全集》[精装珍藏31部]做的序。）

罗新璋前辈系著名文学家、翻译家。罗老早年负笈北大期间，曾师从李健吾先生，但在译界，他被誉为“傅译传人”。